敢拍，能播，韩国又放大招了！
谁还记当初“百香果女孩”案，最后受害家属退回32元，杀人者被判处死刑结束。
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还记得“13岁男孩杀害10岁女孩后抛尸”的事件，最后以行凶者被判处3年收容，其父母赔款128万结束。
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有谁还记得“鹿道森”走进大海结束生命的事件，玫瑰少年一直在感同身受地尽力校园暴力。
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还记得2021年，陕西一个13岁男童用诱骗的方式把同村6岁男童带到家中加害致死，然后藏尸15天。由于被害人和作案人均系未成年人，案件相关信息没有公开。
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2021年10月的一份报告显示，中国当年的刑事案件中，约70%为青少年犯罪，关于少年犯量刑的探讨从来不曾减少过。
14或16岁以下的青少年犯罪，是否应当被司法“网开一面”，如若“否”，那么那些因为原生家庭而产生心理疾病的青少年几乎丧失重获新生的权利，那些确实冲动犯罪并发自内心感到后悔并力求改过的青少年无法被原谅被引导。
如果“是”，利用“青少年保护法”而妄为的未成年人，在青少年犯罪者中比重并不小，而初犯后由于没有被重责而成为累犯并在成年后造成更大危害的未成年人也不算鲜见。进退维谷，实属两难。
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犯罪者的父母，既有平日疏于管教，仅仗钱势或权势替孩子粉饰太平的；也有疲于奔命维持生计还不忘尽心竭力管教的。被害人的父母同理。同样无法单一用一句“养不教父之过”概括。
当《少年法庭》把虚构和真实的案件串联一起呈现我眼前的时候，我第一次如此深切的感受到司法的厚重。
《少年法庭》
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豆瓣9.0，超过60%的观众给出五星好评。
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光说本剧主演是百想视后金惠秀，似乎就足以说明这部剧有多稳了。因为放眼韩国演艺圈，金惠秀属于是那种少有的名字即口碑的演员。
在她众多代表作中，国内观众最熟知的应该算是电视剧《信号》，近27万人打出9.2评分。
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不过早在2006年，其实她就已经出演了无敌作品《老千》，这部片子在韩国人心中属于必看系列，直到现在各种综艺节目里都会出现模仿片子里经典场面的桥段。
最近这几年，她主演的《中国城》《国家破产之日》《鬣狗式生存》也都不错，各种大奖提名让很多演员都羡慕不来。
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这次他饰演的女主沈恩锡，就职于地方法庭，专管审判少年法庭。
开篇就是她在接受采访时的自白，问及为什么要做少年案的法官，她毫不避讳地说：“我对少年犯厌恶至极。”
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由她担任审判的少年犯罪案件，大都处予最重的“十号刑罚”。
孩子们之间都有传闻，只要碰上“十恩锡”，就注定要倒霉。
因为对沈恩锡来说，只要犯罪，不论是谁都该得到相应的惩罚。如果不知道法律的可怕，是不会知道伤害别人需要付出惨痛代价的。
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而男法官性格温和，习惯站在少年犯的角度思考问题，因此在该群体中拥有不错呼声。女法官——也是回答媒体提问那位——为人刚正不阿，事业心拉满，虽毫不掩藏对少年犯的厌恶，却从未因此影响过她的判决结果。
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在对待少年犯的问题上，两人无论从执法理念还是个人信念上都有极大分歧（虽然结果都是公正的）。男法官的换位思考让其代表的法律多了一丝人情，女法官的唯结果论，则让她代表的法律更多一些制度的冰冷。
法理和情理的反复较量中，《少年法庭》取得了一种巧妙的平衡。从二人审理的各类案件中可以看到，偏向任何一方都有可能让法律失去公信力。
如果过分考虑每个加害人的立场，损害的就不只是遇害者的利益，还会让加害者反过来利用制度漏洞钻法律的空子；
但反过来讲，过度讲究程序上的正义，而忽略每起案件中起主导因素的人性变量，又会让法律成为僵硬的执法工具。
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女法官沈恩锡在延和负责的第一个案件，就引起全社会轰动——
延和小学杀人案。（改编自仁川女童分尸案）
年仅8岁的男童，被一根手机数据线勒死，惨遭分尸后四处遗弃，死无全尸。
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案件发生在白天，甚至案发现场所在的社区大楼，附近就是派出所和小学。
最震惊世人的，是这起残忍血腥杀人案的凶手，竟然是一位年仅13岁的少年。
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他自首后承认自己的一切罪行，站在法庭上一副吊儿郎当的样子。
他有备而来，一边说自己有思觉失调症（可导致思想紊乱、妄想和幻觉），不是故意杀人。同时，他也很清楚因为自己的年龄未满14周岁，完全可以自保。
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但是，一个患有思觉失调的少年，竟然可以在故意谋杀肢解尸体之后仔细清理犯罪现场，独自完成抛尸，这明显是有问题的。
随着案件深入，沈恩锡女法官发现了疑点，少年并不能精准分尸，证明杀人凶手另有其人。
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而后面出现的真正凶手，态度更恶劣。
少女主张患有严重的被害妄想症，杀人行动可能属于过失；
而少年则表示自己全程没有参与作案，二人都属于偶发性犯罪。
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这一切果真如此吗？
沈恩锡让他们再次陈述犯罪经过，试图从他们无法对应的口径中，挑拨离间。
果不其然，两人直接吵了起来。
所有的杀人经过，在他们的争执中，一字不漏地说了出来。
如此血腥至极的手法残害了一条人命，竟成为了他们嘴里轻描淡写的污言秽语。
丧尽天良，人性泯灭，蔑视法律，不知悔改。
这便是目前绝大多数少年犯罪的现状。
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第二个案件是暴力案件，好巧不巧，这个太戳动人心了，第一个案件距离我们日常还相距甚远，但暴力却是实实在在发生在我们周围的。父母对子女施加的暴力，丈夫对妻子施加的暴力（也可能反过来），校园里强者对弱者施加的暴力，更甚者冷暴力，无处不在。
我觉得案件唯一的看头就是少女的父亲也曾被家庭暴力过，以前的受暴者变成了施暴者，这才是最可怕的，他由以前那个害怕的人变成了现在这个认为暴力就是对子女的管教，最可怕的是他将这个习以为常化。其实代入到我们生活中也能发现，类似的倾向。我们小时候都是挨打过来的，诸如此类的，当暴力失了分寸，当暴力习以为常，可能所有人都会觉得这是正常的。其实不该看暴力程度的。这也牵出了男主背后的故事。
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后面四个案子小编不仔细说了，可以看出，故事中大部分少年犯出身于社会底层，其原生家庭存在诸多问题。其中，家长的缺席和不作为，以及针对少年犯或家庭成员的暴力事件，是导致他们走上犯罪道路的重要原因。
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导演用镜头语言表达了这个观点。在这一场景中，镜头从站在前排接受审判的孩子们身上越过，对准了在孩子们背后的监护人们。
这个画面信息量很大，监护人们一个个低垂着头，前一排没人坐，都挤在后面，看起来羞愧的样子，是犯罪的孩子们本身令他们羞愧吗？还是自责没教育好孩子而感到羞愧呢？
哪一种可能性更大呢？
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《少年审判》不仅仅是“敢拍”，更可贵的是创作者透过故事，传达出一种坚实的使命感与社会责任感。
本剧一开始表现女主和同事（车法官）的对待少年犯观念的差异。但看到一半，我们就会发现，无论是女主对待案件时的耐心、认真的态度（认真地发掘整个案件的真相），还是车法官在审判后对少年犯的关心，还是前部长对立法的关注（前部长曾经的关注让车法官成为一个非常优秀的成年人），这些不同的行为都体现出他们都坚信前述理念。
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我个人觉得这部剧值得一看，很多我们小时候听到的一些骇人听闻的事件和一些初高中消失了的人的去向，可能都会有解答。
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